这是一个灵光闪现的时刻：Mike Nuget 曾在纽约 PostWorks 工作，目前是一名自由调色师，他意识到 cineXtools 可以作为在线工作流程的一个组成部分。由于 cineXtools 可以将变化插入到一个扁平化的文件中，如 ProRes Quicktime，那么一个单一的扁平化文件是否可以用作 VFX、色彩和最终编辑之间的夹层呢？在与纽约 PostWorks 技术总监 Matt Schneider 敲定工作流程细节后，他们去年有机会尝试了他的理论。
工作流程
"在我们部署这个工作流程的第一个项目中，我们同时在 Resolve 和 Baselight 中进行了分级，并在 Media Composer 中进行了剪辑。所有这些 NLE 都支持 ProRes 4444，它也是 cineXtools 可以插入编辑的编解码器之一，"Mike 说，"cineXtools 还可以插入编辑其他几种平面文件格式，如 DNxHD、XAVC 和 XDCAM，但 Mike 选择 ProRes 4444 是因为它是一种常见的格式，易于使用，而且大多数后期制作工具都支持它。
"由于我在这个项目中既要进行在线调光，又要进行调色，所以一开始我会导出一个经过平铺的 QT ProRes 4444 文件进行调色。如果调色工作开始后有改动，我会从 Avid 导出补丁，然后使用 cineXtools 将这些补丁插入在线主文件。由于这些文件被认为是 "实时 "文件，并被调色平台同时使用，因此文件会自动更新，调色师无需额外工作即可重新调色。我们甚至不需要关闭文件，然后重新打开就可以提交更改。有了多剪辑插入选项卡，我可以同时插入多个新镜头。
Mike 的灵光一现意味着 cineXtools 可以成为不同 NLE 之间的基石，它提供了一种使用各种工具的简便方法，既不需要高级准备，也不需要关于 AAF 或 XML 等传统跨平台工具的特殊知识。
与 DPX 工作流程的比较
DPX 是一种非常难以在设备中使用的格式，主要是因为 DPX 体积庞大，对设备的存储空间要求极高，"Mike 说，"正确命名 DPX 文件至关重要，使用 DPX 帧数计算插入点并不一定直观，而且很容易计算错误。"对于 DPX 文件来说，正确命名补丁至关重要，而且使用 DPX 帧数计算插入点并不一定直观，很容易计算错误。
"有了 cineXtools，如果片源和时间码一致，就不会出现帧精确覆盖的错误。而且，补丁可以命名为任何名称，因为文件名不会影响其与插入目标的兼容性。此外，插入过程非常快，只需在所有插入点之间跳转，即可轻松抽查一切是否符合要求。
与导出工作流程比较
Mike 解释说："在使用 cineXtools 和 insert-edit 之前，如果有一个 VFX 镜头或片段需要重新调色，那么调光师/剪辑师/VFX 艺术家就会从各自的 NLE 导出一个新的 ProRes 文件来表示这一变化。这就意味着需要导出大量的文件和版本，这就打开了一个潘多拉魔盒，不知道哪个版本有哪些修正，也不知道调光师或特效师是否将新镜头正确地放置在特定的序列中。
"马特说："每一步都要重新导出，意味着更多的时间、更大的存储空间和一些管理上的损耗。"当你插入一个单一的整体文件时，最终编辑和调色之间的所有摩擦都会消失。不需要特殊的工具，也不需要任何独特的专业知识，因为每个人都在使用自己熟悉的格式。
"更具体地说，重新导出整个项目也会给调光师或助理调光师带来额外的工作，因为需要在调光工具中根据 EDL 重新标注扁平化文件。一旦重新标注，则需要将扁平化文件上一次迭代中的任何现有等级复制到新标注的文件中。虽然这个过程在机械上并不困难，但仍然需要调光师的忠实关注，仍然需要检查，仍然需要时间。如果使用 cineXtools 作为在线管理工具，所有这些问题都会迎刃而解。
"马特补充说，如果使用 cineXtools 作为桥接器来促进在线流程，那么使用哪种色彩系统并不重要--无论是 Baselight、Resolve 还是 Flame。每种 NLE 都能输出 DNx 或 ProRes 等所有常用编解码器。Mike 补充说："作为一名在线编辑，我们不需要准备特殊的 AAF 或 XML，因为我们都是在同一个标准平面文件上工作。
"在使用 cineXtools 的过程中，我发现了很多新的和创造性的方法，"Mike 说。"在几个不同的项目中，它是我袖子里的一张王牌，特别是对于那些最初还没有准备好使用 cineXtools 来完成这种工作流程的客户。在一个情节性节目中，我们保留了使用平面文件作为工作母带的想法。我们称这个文件为 "磁带文件"，因为我们的客户在去年之前一直使用磁带作为夹层。就像磁带一样，我们插入任何必要的修正，然后根据我们的'磁带文件'制作从观看拷贝到最终网络传输的所有内容，而我们的'磁带文件'只是一个经过填充的 ProRes 4444"。
最后，马特补充说："cineXtools 使使用平面文件的后期制作工作流程变得更快、更舒适，让所有参与的团队都感到满意。它帮助我们完成了我们的核心任务，即为我们旗下的所有设备工作流程提高效率，减少摩擦。
关于纽约 Technicolor PostWorks
Technicolor - PostWorks New York 是纽约最大的后期制作机构，通过由艺术家、工程师和项目经理组成的杰出团队，为电影、电视和商业广告提供全面的服务。我们为样片处理（现场和非现场）、调色、编辑整理和视觉效果提供无与伦比的资源，并拥有市场上最灵活的数字中间后期制作基础设施。通过纽约后期制作中心，我们还提供非线性编辑系统（现场或非现场）和全套音效服务。我们的测试实验室是独一无二的资源，可提供飞行前咨询，并具备数字电影摄影机系统和数据格式、数据管理和工作流程设计方面的专业知识。http://www.postworks.com/technicolorpwny/contact/west-village-leroy/。
关于迈克-努盖特
Mike Nuget 于 2003 年开始在犀牛编辑部工作。他的第一份工作是担任迈克尔-摩尔（Michael Moore）的开创性纪录片《华氏 911》的助理剪辑师。从那时起，Mike 几乎参与了所有类型的电影制作，从商业广告和宣传片，到真人秀和网络电视，再到叙事和纪录片，他在多个平台上磨练出了多样化的技能，包括 DaVinci's Resolve、Filmlight's Baselight、AVID 和一些 Autodesk Flame 作品。 Mike 的多才多艺使他与我们的供应商建立了牢固的关系，尤其是 AVID 和 Filmlight，他曾多次带头演示他与这两个行业领导者共同创建的工作流程。
2005 年至 2018 年，Nuget 曾是 Technicolor-PostWorks 团队的成员。最近，他将这些技能运用到电视项目和纪录片中，包括 FX 剧集《美国人》、Netflix 纪录片《Rotten》、ABC 电视剧《Quantico》、TV Land 的《Younger》、PBS 纪录片系列《Soundbreaking - Stories from the Cutting Edge of Recorded Music》，以及最近获得奥斯卡提名的短片《Edith & Eddie》。https://www.mikenuget.com。