cineXtoolsによるPixelfantastic 4KおよびAS11ワークフロー

バリ氏は、テープ、AS-11/DPP、UHD/4Kファイルなど、さまざまなマスタリングフォーマットを使用して、長年にわたって文字通り何百ものショーを提供してきました。Pixelfantasticはカラーグレーディングでよく知られていますが、オーディオマスタリングや、修正困難なハーディングPSEエラーの修復も専門としています。最近の仕事には、『スティーヴィー・ワンダー - ライブ・アット・ハイド・パーク』の4Kグレーディング、コンフォーム、納品、『ギターセンター・セッションズ』全シリーズのリマスター、『ブラー：ライブ・イン・香港』、Bestivalフェスティバル、BST - ハイド・パーク・シリーズ、カイリー・ミノーグ、エラ・エア、ファレル・ウィリアムス、テイク・ザットなどのアーティストのコンサート・スペシャルなどがある。イギリスのテレビ放送の音楽に関することなら、おそらく何らかの理由でPixelfantasticが関わっていることだろう。

ウィリアムズ氏は、cineXtoolsとinsert-editテクノロジーをいち早く採用したエキスパートユーザーであり、2016年後半に購入して以来、ほぼすべてのプロジェクトにcineXtoolsを適用している。ベン・ウェインライト＝ピアースは、ロンドンを拠点に長年一緒に仕事をしている優秀な編集者で、私にcineXtoolsを使うべきだと言いました。私はその名前を聞いたことがなかったが、彼が私に何かを勧めたことはなかったので、見てみるべきだと思った。彼が電話をくれたことに本当に感謝しています！"

課題 ファイルの配信

ウェインライト＝ピアース氏が、シネックスツールを真剣に検討するようバリ監督に勧めた理由は明らかだ。タイトル、開始時間、クレジット、その他もろもろがそもそも正しいかどうかを検証するための情報が得られないことがよくあるからです。通常、編集者は "完成した "編集を私に送ってきます。このとき、決定権者が集中して番組を見ることが多いのですが、その10分後には、スーパーにスペルミスがあるという電話がかかってきます。さらにその20分後には、クレジットを変更したい、オープニングタイトルも変更できないか、法的許可が下りないから曲をひとつ削除したい、といった依頼が来るんです」とバリーは説明する。「こういった土壇場での変更は、納期の早いショーでは予期せぬものであり、コントロールできないものですが、完成したマスターを最終的に見るときには、こういったすべての変更が突然優先されるようになります。納品が遅れると罰則が課せられますし、締め切りまであと数時間しかない中で、ショーを再輸出する時間はありません"

ファイルベースのワークフローへの挑戦は、バリにとって目新しいものではない。「私がファイルベースのワークフローに移行したのは、日本の津波でSRテープの在庫が全滅した後です。「HDCamSRの配信がなくなったことで、テープの最も価値ある機能である、既存のビデオに挿入編集できるという機能を失ったのです」。高速インサート編集ができなくなったという課題に加え、バリ氏はテープとファイルの納品物の根本的な違いについてもコメントしている。「番組に問題がある場合、放送局はテープを送り返し、私は変更を挿入するだけでした。同じテープに修正を挿入して送り返すと、放送局はテープを認識し、変更ログにフラグが付けられたセグメントだけを再QCします。しかし、ファイルでは、CineXtoolsを使う前は、変更のたびに新しい書き出し、つまり真新しいファイルを再度QCし、長い技術チェックのリストに合格していることを再証明する必要がありました。SRテープではそのような問題はありませんでした。テープのクレジットを変更するだけなら、プログラム全体ではなく、そのセグメントだけを再QCすればいいのです」。

ワークフローの比較

cineXtoolsは、インサート編集機能があるため、テープワークフローとよく比較されます。しかし、Barrie氏は、テープと比較すると、cineXtoolsの使用はより良く、よりシンプルであると指摘する。「テープの場合、開始時間を変更するためのテープの再ストライプを含め、すべてがリアルタイムのプロセスです。テープの場合、開始時間を変更するためのテープの再剥離を含め、すべてがリアルタイムのプロセスです。「cineXtoolsを使えば、画像の修正、オーディオの挿入、メタデータの変更、タイムコードの再ストライプなど、どれをとっても高速で、ほとんど瞬時に処理できます。さらに、おそらく最も重要なことですが、私が変更を加えるファイルは同じファイルのままです。すでに納品されたファイルに変更を加えることができるのは、インサート編集ワークフローの基本的な時間節約機能である。クレジットの最後の60秒を除いて、ファイル内のピクセルが1つも変更されていないことを放送局に保証できることは、非常に大きなことです。私にとっても放送局にとっても、時間の節約になります。これは本当のインサート編集です。SRテープと同じです」とバリ氏は言う。

彼は最近の経験に基づき、ファイルの抜き取り検査が危険な理由を説明している。「新しいMac Proを購入したのですが、熱くなると、4K書き出しでランダムなゴミがレンダリングされることがありました。VRAMのエラーだと判明しました。システムが冷えれば、次のレンダリングでは起こりませんでしたが、エンコーディングエラーは、システムがどんなに新しくても、どんなに派手でも起こりうるということが確認できました。cineXtoolsを使えば、新しく挿入された素材のスポットチェックは完全に適切であり、その結果、変更のターンアラウンドがはるかに速くなります。"新しいショットや修正を挿入するときは、すぐにメディアプレーヤーでファイルを開き、新しく挿入された素材をダブルチェックします。cineXtoolsが間違ったことは一度もありませんが、オンラインプロセス中に信頼度が増すだけです。"

cineXtoolsを使用したAS11-DPPの成果物

AS11-DPP成果物のメタデータを編集する場合、cineXtoolsを使用することで、かつては大変で、時にはイライラさせられたプロセスが、非常にシンプルになります。「CineXtoolsのAS11-DPPメタデータエディターのおかげで、このプロセスは完全に簡単になり、さらに重要なことに、即座に完了します。私たちは、Adobe Media Encoderを使ってAS-11をエクスポートします。その後、cineXtoolsでファイルを開き、メタデータ・フィールドに入力します。以前は、DPPアプリを使ってメタデータフィールドを埋めていましたが、変更をコミットするのに30分以上かかっていました」。メタデータは単なるデータフィールドなので、なぜ編集や保存が即座にできないのか理解できませんでした。また、「例えば、クロック番号を知らずにプログラムのマスタリングを始めることがよくあります。ファイルを納品しなければならない前夜になって、初めてその情報を受け取ることもあります。cineXtoolsを使えば、マスタリングプロセス全体を続けながら、最後の最後でメタデータフィールドに正しい番号を入力し、新しいクロックを挿入することができます」。

cineXtoolsによる4K配信

書き出しからコピーまで、HDよりもはるかに時間がかかり、ミスに対処する時間がないためです。「最近の2時間の4Kコンサート（Stevie Wonder - Live at Hyde Park）は、4K ProRes 4444で約1TBのストレージ容量が必要でした。最終マスターに全員がサインし、最終マスターをクライアントのドライブにコピーしましたが、それには数時間かかりました」と彼は振り返ります。「クライアントは、カメラマンの名前の変更と色ずれの修正を望んでいました。クライアントの外付けドライブにあるマスターに直接アクセスして、cineXtoolsを使って変更することができました。もし再エクスポートして新しいファイルをコピーしなければならなかったら、丸一日かかっていたでしょう。「私たちのクライアントは、このような機能があることに驚いており、ギリギリまで素晴らしい製品を作るための柔軟性を与えてくれるツールがあることに感謝しています。

バリー・ウィリアムズとピクセルファンタスティックについて

Pixelfantasticは1989年に設立され、スティービー・ワンダー、キャロル・キング、カイリー・ミノーグ、ブラー、デヴィッド・ボウイなど、最も影響力のある著名な音楽アーティストやアーティストのコンテンツのカラーグレーディングとマスタリングを行ってきました。完全なResolveカラーグレーディング・シアターとProToolsスイートを備えたPixelfantasticのブティック・ポスト施設は、快適でゆったりとした環境で、完全なエンド・ツー・エンドのフィニッシング・ワークフローを誇ります。

自身もミュージシャンであるバリーは、アーティストやミュージシャンの編集プロセスに対する耳と目を持っており、最終的には制作期間中、クライアントのアートを預かる立場にあると感じ、アーティストの目標に完全に調和した作品を生み出している。

クレジット一覧はhttp://pixelfantastic.com/。

w: http://pixelfantastic.com/ | e: pixelfantastic@mac.com | p：+44 1268 710 900